北斋的的画风强烈硬朗，广重则柔和安静。就写生而言，广重的技巧不仅较之北斋更缜密，而且比北斋的速写更清楚明快。
——永井荷风（日本文学家、诗人）
时人所绘安政江户地震惨状
日本江户时代，安政二年（1855年）10月2日，关东南部发生了7级大地震，地震瞬间波及到江户，最终造成了约四千到一万人死亡，后世称这场灾难为“安政江户大地震”。
翌年，为了祈愿世间从地震的阴影中复兴起来，时年已59岁，名扬天下的浮世绘画家——歌川广重再次执笔，花费十个月，饱含热情的绘制了一幅幅地震前，江户各地的繁华美景，完成了《名所江户百景》。
歌川广重《名所江户百景》（部分）
《名所江户百景》不仅是江户时期东京风俗景观的宝贵记录，还对遥远欧洲的印象派画家们产生重要影响。
尤其是梵高，受其启发而创作了多幅画作，梵高对歌川广重异常推崇，甚至说“浮世绘就是信仰。”《名所江户百景》也因此成为世界上最著名的日本浮世绘之一。
到底是怎样的名作，能让饱受地震灾难的人们也满怀信心？让生在异国他乡的梵高也为之倾倒？
我们不妨跟随梵高的视角，透过《名所江户百景》，一窥那个逝去年代的绝世风华。
《名所江户百景》之《猿若町夜之景》
《名所江户百景》是日本江户时代歌川广重的代表作。描绘了江户时期东京地区的百处秀丽风光，以开创了多种崭新的浮世绘风景画技法而闻名，该作也是日本历史上第一部由百张绘画（包括第二代歌川广重的作品），构成的大型系列作品。马德里全套服务
此组作品传播最广的，当属梵高曾临摹过的《龟戸梅屋铺》。
在江户时代，位于现东京都江东区龟户天满宫附近的梅屋铺，是名满江户城的赏梅胜地。虽是私人梅园，却会在梅花盛开的季节向大众开放。观者流连于美景中，饮酒赏花，宴乐娱乐，大概就是所谓的“江户风雅”。
左图：歌川广重《龟戸梅屋铺》1857年
右图：梵高《龟户梅园》（仿广重）1887年
梅园中最出名的就是画面前方，直逼观者双眼的这棵“卧龙梅”巴塞罗那哪里找小姐。广重不拘一格，大胆采用类似相机拍摄特写的构图，让“卧龙梅”横亘眼前，其枝桠似乎撑破画面，延伸至画外，让观者不得不想象那伸展开去的梅花，又是一番怎样的美景？
远处赏梅的人，三两成群，熙熙攘攘，又给静态的画面增添了一丝热闹，动静相宜。
画面的用色，也颇见作者的用心，红色的主色调，夹在顶部一抹即将入夜的蓝色，和底部草色的青之中，热闹中似乎又透着一股“幽”，这似乎是日本画家特有的细腻感情吧！
《四谷内藤新宿》也是一幅让人印象深刻的画作。画面描绘了四谷一处名为内藤新宿的驿站。
此画最为奇特的，当属构图和画家的视角。广重别出心裁，采用极低的视角，从停在眼前的马匹的两腿之间望去，由近及远，先看到人的腿，然后是整个人，再是远处的房屋，及更远处的山景。
画面整体色调清凉明快，缓解了极低视角带来的压抑感。
歌川广重用他娴熟的画笔，描绘了当时江户的各个面貌，然而就在歌川广重逝世，《名所江戸百景》刊发告一段落。
十年后，长达两百多年的德川幕府画上了句号，日本改年号为“明治”，“江户”变成了“东京”。
《名所江户百景》之《日本桥通一丁目略图》
《名所江戸百景》可以说是在明治维新中剧烈变化以前的日本的最后剪影。
广重以精准的构图能力与细腻的感性风格，引领了江户末期的浮世绘，而随着明治这一新的历史时期的来临，受到西方绘画影响的小林清亲，为日本浮世绘世界带来一股新风西班牙约炮网。
广重踏着前辈北斋开创的道路，走向了辉煌，而宿命般的，他的后辈也将随着他的道路，不断前进，成长。
只有他留下的《名所江户百景》，依旧默默的向世人展示着，那个早已远去的辉煌且繁华时代的面影。
《名所江户百景》之《日暮里寺院之林泉》
《名所江户百景》之《下谷广小路》
《名所江户百景》之《增上寺塔赤羽根》
《名所江户百景》之《真间之红叶手古那之社继桥》
《名所江户百景》之《两国花火》
《名所江户百景》之《爱宕下薮小路》
关于《名所江户百景》
日本江户时代歌川广重的代表作；
描绘了江户时期东京地区的100处秀丽风光；
是对江户时期东京风俗景观的宝贵记录；西班牙楼凤
开创了多种崭新的浮世绘风景画技法；
引领了江户末期的浮世绘；
对欧洲印象派画家们也产生重要影响。